写生不仅是画家对自然物象的临摹，更是通过"外师造化，中得心源"的审美转化，让山川草木在笔墨间获得第二次生命。这种独特的艺术实践，承载着中国人"天人合一"的哲学理想。

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2023年开始，冷力跟随恩师赵春秋先生，足迹跨越大江南北，开始进行实地写生实践体验。通过直接观察并描绘自然景物，画家能够深入体会自然的韵律、节奏与生命力，将这些直观感受转化为笔墨间的灵动与意境。这种与自然界的亲密接触，不仅丰富了画家的视觉经验，更激发了其内心深处的情感共鸣，使得作品充满了生命力与感染力。

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“外师造化，中得心源”，自然是艺术创作的无尽宝藏。从古至今，无数艺术家从自然中汲取灵感。

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写生，不仅仅是简单的描绘，更是一种全身心的投入与体验。

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每一次写生，都是对画家技艺与情感的一次双重磨砺，使其在实践中不断探索与创新，形成独特的艺术风格。

冷力的写生足迹横跨广西上林、河北野三坡、山西李家山、山东五莲山，以水墨为舟，在南北山水间穿梭，将地域特质与传统笔墨熔铸，谱写出一曲曲鲜活的山水交响。

一、地域特质的水墨图谱

1. 广西上林：喀斯特田园诗

峰林如簪，植被翠叠，水墨以披麻皴写山石灵秀，浓墨点染芭蕉、竹林，衬出壮乡村落的温润。淡墨云雾缭绕峰际，恍若“山在虚无缥缈间”，田园小径与白墙黛瓦（留白与淡墨勾勒）交织，尽显桂南山水的婉约与生机，笔墨间流淌着“山水含情，田园入梦”的诗意。

2. 河北野三坡：北方峡谷的雄浑

山石嵯峨，沟壑险峻，焦墨皴擦塑岩石肌理，浓淡对比展峡谷纵深。树木萧疏（干墨枯枝）、屋舍古朴（简笔勾勒），在苍劲墨色中透出北方山水的粗犷野趣，仿佛能触到岩石的冷峻、听见山风的呼啸，尽显“天地有大美而不言”的雄浑气象。

3. 山西李家山：黄土高原的沧桑叙事

窑洞民居依山就势，土坡沟壑纵横，干墨皴擦绘黄土质感，线条质朴写古村轮廓。黑白灰的墨韵中，岁月的斑驳与人文的温度交融，窑洞的厚重、老树的虬曲、土路的蜿蜒，共同诉说黄土高原的沧桑史诗，笔墨如刻刀，凿刻出“凝固的时光”。

4. 山东五莲山：齐鲁山水的文脉灵光

峰峦叠嶂，植被蓊郁，笔墨融合北宗雄浑（斧劈皴写山石）与南宗灵秀（披麻皴绘肌理），云雾淡墨烘染，透出齐鲁大地的文脉底蕴。古寺、石桥（简笔点缀）隐于山林，在水墨氤氲中诠释“齐鲁青未了”的意境，既有山水的壮美，又含人文的深邃，展现儒家文化滋养下的山水哲思。

冷力写生作品欣赏

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山东五莲山写生一

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山东五莲山写生二

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山东五莲山写生三

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山东五莲山写生四

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山东五莲山写生五

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河北野三坡写生一

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河北野三坡写生二

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河北野三坡写生三

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河北野三坡写生四

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河北野三坡写生五

二、写生创作的艺术张力

1. 实景·意境·笔墨的三角对话

实景捕捉：对景写生时，敏锐观察山石结构、植被层次、光影变化（如野三坡的逆光山石以浓墨重彩凸显，上林的晨雾以淡墨虚化），确保画面的现场感。

意境升华：通过笔墨取舍（如弱化李家山的繁杂细节，强化窑洞与黄土的几何构成；突出五莲山的峰林韵律，营造“高远”“深远”意境），将实景升华为诗性空间，使观者“可观、可游、可居”。

笔墨即兴：在写生中，墨色的干湿浓淡、线条的疾徐顿挫随景生发（如五莲山的雨后山石以湿墨渲染，野三坡的秋风树木以枯笔勾勒），展现水墨的灵动性与不可复制性，使每幅作品都成为“一次性”的艺术表达。

2. 传统技法的地域化激活

皴法适配：上林喀斯特用披麻皴（柔），野三坡峡谷用斧劈皴（刚），李家山黄土用解索皴（苍），五莲山丘陵用荷叶皴（秀），使传统皴法在地域地貌中焕发新生，实现“笔墨随景赋形”。

墨法创新：在李家山，以干墨积染表现黄土的厚重；在上林，以湿墨晕染营造云雾的轻盈；在五莲山，以破墨法展现植被的层次感，突破传统墨法的单一性，赋予地域山水独特的水墨语言。

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广西上林写生一

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广西上林写生二

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广西上林写生三

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广西上林写生四

三、人文与自然的共生美学

1. 村落：山水间的人文坐标

无论是上林的壮乡民居、李家山的窑洞群落，还是野三坡的山间小屋，都以“点景”之姿融入山水：或隐于林麓（五莲山），或傍于溪流（上林），或嵌于土坡（李家山），或悬于峡谷（野三坡），与山水形成“共生图式”。笔墨中，屋舍的线条简洁却充满生活气息（如李家山窑洞的门窗细节、上林民居的晾晒衣物），使自然山水因人文而温暖，人文建筑因山水而诗意。

2. 文化：水墨中的地域基因

桂南的田园文化：上林写生中，芭蕉、稻田、竹篱等元素，传递出“稻花香里说丰年”的农耕诗意，水墨温润如江南，却又有喀斯特的独特地貌，展现边疆与中原文化的交融。

黄土高原的乡土文化：李家山的写生，干墨皴擦的黄土、错落的窑洞、枯寂的老树，共同构成“黄土文明”的视觉符号，笔墨中透出对土地的敬畏与对乡愁的书写。

齐鲁的儒家文化：五莲山的写生，峰峦的庄重、古寺的隐逸、云雾的空灵，暗合儒家“仁者乐山，智者乐水”的哲思，水墨间流淌着“天人合一”的文化基因。

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广西上林写生五

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广西上林写生六

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广西上林写生七

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广西上林写生八

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广西上林写生九

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广西上林写生十

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广西上林写生十一

四、写生的当代价值：从“外师造化”到“中得心源”

冷力的写生创作，超越了“对景描摹”的浅层实践，实现了：

传统笔墨的当代转化：将宋元山水的笔墨精神（如“骨法用笔”“气韵生动”）注入地域写生，使传统技法在当代山水语境中焕发生机（如野三坡的“北宗山水”当代演绎）。

地域山水的艺术编码：通过水墨语言，将不同地域的山水特质（喀斯特的秀、峡谷的壮、黄土的苍、丘陵的灵）转化为可感知的艺术符号，为中国山水的多元性提供视觉档案。

写生与创作的互文：每幅写生既是独立作品（如《三里洋渡》的诗意营造），又是创作素材的积累（为后续山水画创作提供“鲜活基因”），展现了“写生—创作—再写生”的艺术闭环，诠释了“师法自然，中得心源”的创作真谛。

结语：水墨行旅，心印山河

冷力的写生作品，如一部流动的山水志，在大江南北行走，以笔墨为眼，捕捉自然的形与神，以人文为魂，赋予山水以情与思。无论是桂南的温润、北方的雄浑、黄土的沧桑，还是齐鲁的灵秀，都在水墨中化为独特的艺术叙事，展现了写生艺术在当代的生命力与可能性。这些作品不仅是对自然的致敬，更是对传统与现代审美关系的深度探索，为水墨写生创作写下了生动注脚。

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冷力，号河口墨人，玉梅子，衍堂主人。辽宁本溪人，爱好绘画、书法、篆刻。师从著名画家赵春秋先生，系统学习了冰雪和传统山水技法，现为中国冰雪艺术研究院特聘画家，中国画艺委会理事，春秋写生会副会长兼活动部部长，春秋大讲堂教辅老师，荣宝斋画院赵春秋名家工作室画家，荣宝斋画院联谊会会员，北京研山书画院会员。

作品《路出寒云外，人归暮雪时》获中国冰雪艺术研究院六届冰雪画创作大赛优秀奖；

作品《空山秋故》获中国冰雪艺术研究院五届传统画创作大赛一等奖；

作品《静夜》获金融学会庆祝建党99周年主题书画比赛二等奖；

作品《关山冬韵》参选“中国梦·劳动美”第七届全国职工书法、美术作品展；

作品入选中国冰雪艺术研究院“大美五莲山”水墨写生作品展；

作品入选中国冰雪艺术研究院“寻梦李家山”水墨写生作品展；

作品入选中国冰雪艺术研究院“大美上林”水墨写生作品展；

作品入选《妙香绕莲城 丹青贺回归---2024澳门首届国际佛教艺术作品展》

作品入选《翰墨春秋》优秀作品集；

作品入选《荣宝斋画院建院二十周年书画作品集》；

作品入展北京研山书画院《蛇舞春晖名人名家书画展》。

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